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눈에 띄는 앨범 아트워크 | 보그 코리아 (Vogue Korea)
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앨범 아트워크의 새로운 장르를 만드는 홍정희 : ENTFNUN : 네이버 블로그
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앨범아트 Projects | Photos, videos, logos, illustrations and branding on Behance
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눈길을 끄는 매력적인 일러스트 앨범 아트워크
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무료 온라인 템플릿으로 앨범 표지 만들기 | Adobe Express
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맞춤형 앨범 커버 디자인
앨범 표지를 만드는 방법
앨범 표지 앱으로 아름다운 표지를
Adobe Express로 앨범 표지 디자인을 간단하게
자주 하는 질문
앨범 아트 워크
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눈에 띄는 앨범 아트워크
최근 눈에 띄는 앨범의 아트워크를 보면 공통된 분위기가 있다. 음악의 감성을 전달하면서도 해석이 독특하다. 아트워크의 주인공은 연여인(@yeo1n)이다. 그림도 그리고 애니메이션 작업도 하는 그를 만났다.
크고 작은 전시를 접해왔지만 서울시립미술관(SeMA) 벙커에서 열린 개인전이 인상적이네요. 요즘 사람들은 그림을 온라인에서도 많이 접하는데요, 자신의 콘텐츠를 오프라인과 온라인에서 보여주는 것, 그 두 가지는 어떤 차이가 있나요?
음악가는 정규 앨범에 더욱 힘을 쏟아 작업하잖아요. 미술가에게는 개인전의 규모와 비교해서 이야기할 수 있어요. SeMA에서 열었던 개인전은 일종의 정규 앨범 같은 느낌이죠. 잉크 작업이나 일러스트레이션은 종이로 보는 것과 디지털로 보는 것이 큰 차이가 없지만, 유화 작업처럼 규모가 있는 작업은 현장에서만 느낄 수 있는 무언가가 있잖아요. 상업적인 일도 계속하지만 이런 전시는 정규 앨범처럼 작가의 정체성을 보여주는 것 같아요.
바이스(Vice) 미디어와 협업도 하고, 세계 여성의 날에 작품을 올린 활동이 눈에 띄네요.
‘The Year We Woke Up’이라는 기획 기사였어요. 바이스 아시아에서 아시아 국가마다 2019년 의미 있는 사회적 이슈와 함께, 그에 관해 젊은이들이 어떤 목소리를 냈는지 뽑아서 국가별로 소개한 기사였죠. 저는 한국 기사를 위한 삽화를 제공했는데, 낙태죄 헌법 불합치에 관한 이야기였어요. 세계 여성의 날 관련한 그림은 개인적으로 올렸지만, 정치적이거나 사회적인 사안에 관해 작업을 많이 하는 편은 아니에요. 다만 옳다고 생각하는 주제는 목소리를 내려 합니다.
인간이 아닌 피사체들이 신체의 형태인 것이 흥미로워요. 그들을 표현하는 질감도 독특하고요.
그냥 좋았나 봐요. 의식적으로 한 결정은 아니었어요. 상업적인 작업이나 기획이 들어가는 경우를 제외하고 개인 작업을 할 때는 의식적으로 결정을 내려서 그리는 경우는 거의 없어요. 보통은 감정선에서 출발해서 그리죠. 떠오르는 이미지 외엔 표현을 인지하며 그리지 않거든요. 물론 돈 받고 일할 때는 얘기가 다르죠. 그때는 계획과 구성이 다 들어가죠.
쟈드(Jade)의 앨범
과 의 아트워크를 담당했어요. 폭포가 나오는 이미지는 개인적으로 그린 그림이었는데, (쟈드) 언니가 원해서 사용했죠. 그렇기에 같이 작업한 건 아니지만, 결이 잘 맞더라고요. 언니랑 일하면 음색이나 음악 스타일이 맞아서 편해요. 동화 같고 아름다우면서도 끔찍한 느낌이 있잖아요? 그래서 언니도 저를 믿고 마음대로 하라고 해요.
작업도 그랬고요. “내 음악을 네가 해석해라.” 이는 작가로서 반가운 작업 방식이에요. 게르다(Gerda)의 앨범 아트워크는 어떤 요소로 구성했나요?
앨범명
에 얽힌 이야기를 듣고 음악을 들었을 때 이를 어떻게 시각화할까 고민했어요. 처음엔 그런 생각이 들었어요. 바다에 영원히 부유하는 미세 플라스틱 조각이 있잖아요. 그런 조각에서 출발했죠. 최근에는 비비(Bibi), 공(Gong)의 앨범 아트워크를 작업했는데 어땠나요?
우선 비비라는 아티스트와 제가 합쳐진, 융합된 작업물이 나왔어요. 나만의 해석이 아니라 두 사람의 해석이라고 보면 돼요. 공의 앨범 작업은 쟈드 때와 비슷해요. 제게 음악을 다 넘겨주시고 해석을 부탁했어요. 완성작을 보고는 자신을 닮아 인쇄해서 걸어놨다고 연락이 왔죠.
아트워크 작업에서 무엇을 중점에 두나요?
제가 그린 그림이 느껴져야 해요. 또 하나, 작업을 의뢰한 뮤지션은 나와 다른 매체로 본인을 표현하려 하잖아요. 그래서 뮤지션 당사자도 미처 이미지로 떠올리지 못한, 음악의 시각화가 이뤄졌으면 좋겠어요. 뮤지션은 정규 작업을 하다 막히는 순간이 있다고 해요. 그런데 아트워크를 보고 “돌파구가 되었다”, “내가 말하고자 하는 바가 명확해졌다”고 말해준 분이 있었죠. 굉장히 기분 좋더라고요. 다시 말하지만 “음악이 시각화됐다”, “내가 생각하던 바”라고 느껴지는 작업이 됐으면 좋겠어요.
사람들이 연여인의 아트워크 작업을 찾는 이유는 뭘까요?
영화 <클로젯> 포스터 작업도 그렇고 보통 좀비물, 죽음과 관련한 것들로 연락이 와요. 음악을 들어보면 왜 저를 찾는지 조금은 알 것 같아요. 말로 표현하기 힘든데, 저만의 요소가 있는 것 같아요. 농담 삼아 ‘크리피’한 요소라고 하는데, 그런 나름의 독보적인 요소가 있으니까 찾아주시겠죠. 건드리는 감성이 있으니까요. instagram.com/yeo1n
앨범 아트워크의 새로운 장르를 만드는 홍정희 : ENTFNUN
개인적인 이야기를 해볼까 해요. 원래는 패션 에디터를 꿈꾸셨다고요.
어린 시절 어머니 덕에 ‘위즈키즈’라는 어린이 잡지를 접한 것이 계기였어요. 근데 패션 디자인과에 입학하니 디자이너를 위한 수업 위주로 구성되어 있더라고요. 패션 업계에서 일을 해봤는데도 적성에 맞지 않았어요. 옷보다 잡지에 더 흥미를 느꼈던 것 같아요. 그래서 20대 초반에 휴학이 아닌, 자퇴를 결심했어요. 현실에 안주하고 싶지 않았기 때문에 돌아갈 곳이 없어야 했어요. 제가 무엇을, 어디까지 할 수 있는지 한계를 시험해보고 싶었거든요.
과감한 결단이네요. 학교를 떠나고 막막했을 것 같은데, 작업의 첫 시작은 어땠나요?
막막하기보다 외로웠어요. 아는 사람도 많이 없었고요. 근데 저는 걱정이 많은 스타일이 아니라, 오히려 그때 가장 독하게 노력했던 것 같아요. 학교를 나온 후 브랜드를 차리기 위해 모아뒀던 돈으로 작업실 겸 스튜디오를 열었어요. 당시엔 어떤 목적을 갖기보다, 개인 소장용 작품 위주로 작업했죠. 분야별로 주변인 9명 정도를 만나 인터뷰해서 직접 촬영하고 편집한 작업물을 선물하기도 했고, 스크랩북도 엄청 만들었어요. 수많은 책이 있으면 그 책에 담긴 내용과 컨셉이 모두 다르잖아요. 그 안에서도 비슷한 것들을 모아 책으로 만들면 제가 원하는 아이디어나 레퍼런스를 찾기 편하겠다는 생각으로 시작하게 됐어요. 그때의 스크랩북이 차곡차곡 쌓여서 지금의 작업 스타일에 영향을 미치게 됐죠. 제가 한 선택을 후회한 적은 없어요.
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